“没骨画”的大成者——清朝大画师恽寿平(图)
专访书画古玩鉴定收藏家戴东尼先生之十七
(看中国记者张正采访报导)书画古玩被视做人类文明和历史的缩影,其中自有无穷魅力与独到乐趣。而今中国大陆书画古玩造假之风愈演愈烈。为了避免看中国读者不受或者少受其害,记者专访了国际知名书画古玩鉴定收藏家戴东尼先生,请他讲解书画古玩鉴定收藏的相关知识和故事,以飨读者。
记者: 清初大画家恽寿平被称之为“清初画圣”王石谷的“莫逆之交”,那他的画艺一定也很高超?
戴先生:是的,他的画艺确实很高超。恽寿平(1633—1690)原名格,字惟大,后改字寿平,并以字行,后又改字正叔,别号筠谷樵隐,云溪渔隐,少居城东,故又号东园客、东园草衣生、雪衣居士,迁白云溪又号白云外史、瓯香散人,晚年号南田老人。此外尚有“抱瓮客、东野道人、巢枫客”等号。武进上店寿山村人,出生书香门第,先祖恽绍芳是明嘉靖进士,父亲恽逊庵(恽日初)是副榜贡生,堂伯父恽本初是明末知名山水画家,对恽寿平学画影响很大。他的花鸟画成就最为突出,他自言宗法徐崇嗣的没骨法,他的没骨花卉,揉合了黄(筌)、徐两派技法,既重视写生,力求形似,“每画一花,必折是花插之瓶中,极力描摹,得其生香活色而后已。”又强调“与花传神”。力去华靡,追求“澹雅”,他的花卉,形神兼备,清新澹雅,具有新的风貌。
记者: 请简介一下徐崇嗣的没骨法。
戴先生: 没(音同“墨”)骨,是一种中国画技法。“没”可解释为“没有”,而“骨”字,一般中国画常以墨线勾边,当成描绘物像基础和骨架,所以「没骨」画法,就是指捨弃了墨线的骨架,而直接用彩色画出物像的画法。这种技法最早见于用在画山水上,据说南朝梁张僧繇就曾用青、绿、朱、赭、白等,堆染出层层山峦和树石,到了唐朝杨昇也有没骨山水的画迹记载。
记者:那什么时候用在于画花鸟画上?
戴先生:当没骨法用在花鸟画时,时间已经晚了数百年。使用时,比用于画山水画时更为细腻。五代时的徐熙以花鸟画著名,他着重以水墨连钩带染的将气格底定后,再略施颜色,使花卉看来生动而有立体感,并有“落墨花”之称,这就已在局部运用没骨法了。但真正得到画家们公认的、并有文献中明确记载的花鸟画史上的”没骨图”则是始于徐熙之子-徐崇嗣。北宋沉括的《梦溪笔谈》对如此描述道:“熙之子(即徐崇嗣)乃效诸黄之格(指黄筌画法),更不用墨笔,直以彩色图之,谓之’没骨图’,工与诸黄不相下。”,表示这是放弃墨线勾边的一种工致细腻的彩色画。
若以此文献来看,目前许多人笼统认为没骨画就是不勾边的绘画,而将未见勾边,但”墨”、色挥洒的大写意或小写意作品均视为没骨画,是一种错误的理解,因为没骨画应是全色彩的,也就是”色彩”是绝对条件。
记者: 听您这么一说,我才知道对“没骨画”这个词不能用“望文生义”来理解。
戴先生:恽寿平积极复兴没骨花鸟画成就斐然,影响了整个清代花鸟画并延续至现代,他的作品为早已失传的“没骨图”以及纯正的没骨花鸟画法,提供了很具说服力的参照。
记者: 您能否简单一幅他的“没骨图”?
戴先生:他画的那幅“ 国香春霁图”就充分展现了恽寿平画没骨花卉的技法特点,纯用色彩直接晕染而成。他对所绘对象有极细微的体察,巧妙运用水、粉等技法,将盛开或将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。整个画面明丽清新,色泽典雅,笔致俊逸,意境幽淡。许多书画名家对此画评价甚高,清代著名画家秦祖永把此图列为“逸品”。
记者:何为“逸品”?
戴先生: “逸品”?一词源于《唐朝名画录》一书,作者是唐朝翰林学士朱景玄。《唐朝名画录》为一部断代画史著作。书共评介唐代画家一百二十人,凡作者亲见作品的画家,按神、妙、 能、逸四品排列。神、 妙、能三品又分为上、中、下三等;“画格不拘常法”的画家则入逸品。
记者: “画格不拘常法”,是否了理解为:画法有创造性?
戴先生:不仅是画法有创造性,而且画的水准要高于一般画的水准。恽寿平与“四王”、吴历并称“清初六大家”。这其中惟有恽寿平兼擅山水、花鸟;尤其是在花鸟画的成就高于其他五人。这也说明“画格不拘常法”,不仅是有创造性,还要画的水准高。
记者:您说恽寿平也擅长画山水?
戴先生:恽寿平早期在山水画上也颇也成就,与王石谷相识后,自以为不能超过王石谷,便曰:“是道让兄独步矣, 恪妄耻为天下第二手。”于是舍山水而专攻花卉,其实从他现存的《山水轴》等作品看,其山水画 ,笔墨洒脱秀逸也堪称大家手笔。但是其最拿手的还是花卉,其画作用笔爽利而含蓄,设色洁净而秀润,题字清丽,诗句超逸,时称“三绝”,名盛一时。
记者:王石谷和恽寿平什么时候相识的呢“
戴先生:他们最早的交往应不晚于1661年。是时恽寿平29岁,恽、王的密切交往,影响最深的是他们之间的绘画。因此,这一时期他俩的绘画风格几乎到了难于分辨的地步。他们经常王画恽款,或恽画王款共 同完成一幅作品。如果把这种行为单纯看作是文人墨戏的话,对他们俩更是一种相互探讨学习的机会。尽管以后恽寿平专工没骨花卉,仍不影响他们之间的相互赠诗 和赞许。诚如恽寿平所说“同人见余与石谷交谊如此,近世所无,莫不叹息”。在以后的岁月里,由于恽寿平在没骨花卉上所取得的鲜亮成绩,不得不使王石谷叹服备至,用他的话来说,简直到了笔底生花、灵气飞 翔、直夺造化的地步。王石谷与恽寿平二位清初大画师,留给后人的不仅仅是不朽的艺术瑰宝,他们的交往更体现了中国文人的崇高品行,其人性的真诚更是弥足珍贵。
记者:在“清初六大家”之外,您认为清朝的哪些画家的绘画成就较高?
戴先生:清朝绘画成就高的画家不少,我们可选几个来谈,清朝著名画家徐扬是名画《盛世滋生图》的作者。可以讲他的故事。
记者:谢谢。
记者: 在下文中,我们将看到戴先生讲述的清朝画家徐扬的故事。
戴先生天艺堂公司的网址:www.tonydaichineseart.com
本文上接《主画世界绘画史上罕见之画的“清初画圣”》
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